周迅，时期画像中的不变精灵屋顶秧田工装

她保持着或是最初的坦荡。她像1枚标本，摊开手掌，密布的掌纹，隐藏着时期的割伤，时期的赐赏。她云淡风轻，她说，我也曾1年也拍过67部。那样，会累，所以，需要休息......此番，现居伦敦的艺术家Cary Kwok（郭绍恒）受邀以复古插画的情势描摹着极具古典气质的女演员，与她何其类似，这位极度尊重独立个体、独立个性和细节，推重种族、民族、性和性别同等的艺术家，所寻求的，一样是逼真由心的抒发。

真，成了访问中她提及最多外套单件工作服
的字眼，本来朴实无奇的真实。在浮躁大时期中，人们已习以为常1幕幕假象的对照下显得格外稀罕。演员进入角色的方式、表演的方式，也许百家千言，但殊途同归，“不管你用到任何方法，最后，都是以真诚的显现去感动人心。”

固然，1定程度上，周迅与生俱来的灵性成东莞长安定做工作服
绩了她。面对镜头时，她的眼睛恍如是可以通往你我内心世界的某处虫洞。我们或可将之称为天赋。但“具有天赋的人毕竟是少数……要认真去学习，不断地积累，也能成为1个好演员。”

“不管你用到任何方法，最后，都是以真诚的显现去感动人心。”

周迅是1位尽人皆知的执着的环保主义者。她曾1脸认真地说，地球是不需要人类的，而人类则不能没有地球；她洗过澡后，会天真地对用过了的水说声谢谢。她很敏感，她说，要真听、真看、真感受，就是要真。本来朴实无奇的真实，在浮躁大时期中，在美丽新视界中，在产业制造的人们已习以为常1幕幕假象的对照下显得格外稀罕。演员进入角色的方式、表演的方式，也许百家千言，但殊途同归，“不管你用到任何方法，最后，都是以真诚的显现去感动人心。”很无趣的答案，对吗？但事实是，任何领域，练习本来就无趣，乃至是苦累、需要莫大热忱和信心才能驱动的事情，不是吗？

固然，1定程度上，周迅与生俱来的灵气成绩了她。面对镜头时，她那著名的双目曾向大银幕奉献过太多惊人的表现。她的眼睛，恍如是可以通往你我内心世界的某处的……虫洞。我们或可称之为天赋。但，“具有天赋的人毕竟是少数……要认真去学习，不断地积累，也能成为1个好演员。”

在片场。年轻的艺术家Cary Kwok（郭绍恒）以小巧的相机拍摄周迅的每个侧面。Kwok，毕业于圣马丁、现居伦敦的插画艺术家，努力记录下1切可能被记录的面貌、肢体细节，以求尔后绘画时的真实度。“我是1个非常在乎细节的人。”他讲话的时候，正在记录面料的图案和质感。我心想，这位极度尊重独立个体、独立个性和细节，推重种族、民族、性和性别同等的艺术家，所求的，不过1个真字。或，用他的话来讲，“对美的终极向往。”

MW =《周末画报》

ZX = 周迅

MW：你和陈坤、陈国富3个人的交谈（“山下学堂”宣扬片）中讲到，表演关乎真实的人性，观众看到真诚的表演，就好像能够在1面镜子里看到自己1样。

ZX：当演员能更深入地去了解人性，演员演的是人，那末，人都有甚么性质？演员比常人更容易了解人，更容易知道人的特性，由于演员就在研究人，研究角色其实就是研究人。你看电影、电视剧的时候，通常都会从中找到（似曾相识的感觉）。就好像我有很多感觉，或是情绪，我不知道我是怎样了；而当突然看到1篇文章，或1首诗、1首歌的歌词，你会觉得，哦，原来讲的就是这个。你明白我的意思吗？幻化成人和演员的表现是1个道理，你终究还是去显现人嘛……我觉得心理学也是很成心义的，作家也是成心深入了解人性的，要知道，其实不是所有的工作都如此深入了解人性。

MW：你在交谈中提及当年和李少红导演合作的时候，其实不知道秀禾这个角色在面对怀了孩子的时候，为什么本来悲伤却需要笑声，而到了出演《巴尔扎克与小裁缝》的时候，你突然间明白了。那末，对演员来讲，是不是经历非常重要？

ZX：演员的生活经验跟经历息息相干的，你在生活里边做甚么样的事情，做甚么样的判断，直接会影响到你的角色。

MW：我们讲到了方法，讲到了经历，和如何努力去接近角色，我突然又想到天赋。你在《表演者言》里边所请的佳宾，包括自己，有的是科班出身，有的是从戏剧学校而来，大家接受的教育不1样，殊途同归，都成了很好的演员。那末，天赋是不是相当重要？

ZX：很现实，不是说有天赋和没天赋，而是天赋多的和天赋少，在这1行确切是这样的。这是老天赋予你、父母的基因赋予你的东西，这是没办法的。但在1个行业里，具有天赋的人毕竟是少数，那就不当演员了吗？所以你真的要认真去学习，不断地积累，也能成为1个好演员。其实不代表，天赋少就不会成为1个好演员。

MW：我曾梳理你拍的作品，1部份是从王小帅、娄烨、陈果和曹保平的作者电影，另外一条线和中国的大片时期重合，也就是《如果€€爱》、《夜宴》和《龙门飞甲》1类的票房炸弹。你为自己计划过吗？如何经营这两道脉络？

ZX：小时候你拍戏没得挑，甚么戏来你拍甚么，所以就1直延续下去了。我们小时候也没有看过甚么艺术电影，看过最早的1部艺术电影大概就是娄烨的《周末情人》了。我们经历过录相带的时期，少有法国电影，大多是美国电影吧。所以，我们小时候看的大部份都是大量的美国电影和香港电影，大量的商业片，像我们小时候看的《女人410》，那个就属于较少的比较文艺的。我发现我自己也比较喜欢那种，反而不喜欢太商业或无厘头的。

MW：你怀旧吗？那时的格局、格局中的规则到了今天，已有了很大的改变。

ZX：我不是怀旧，由于我小时候是在挺正规的剧组的。中国有很多剧组，但我都是从很正统的剧组待出来的，那时，对我的训练是很严格的，所以我到现在的某些剧组或许会不习惯，我发现，现在拍戏有很多人不知道剧组的规矩的。

MW：你经历了胶片的时期，购置工作服通知
经历了中国所谓的“大片时期”，和3D时期，也就是《龙门飞甲》的时候，到今天又是1个新的格局。周围环境变的时候，你作为演员又如何适应？

ZX：不论是3D还是胶片，做演员其实不用变的。改变最大的实际上是文娱环境，那个时候我们可以很安静地去创作，但这全部进程你会被那些东西打扰，比如跟拍呀或很多把你的生活变得公然化、商业化的东西。怎样办？你肯定要习惯的。在这中间，有1阵子我肯定是不习惯的，但现在就无所谓了，我知道我的核心，我还是喜欢表演。其他的，如果我自己真的不喜欢，那我就坚决不要做了。所以回到我核心的部份，我还是喜欢演戏。拍《周末画报》，是由于成心思。所以每次《周末画报》来拍摄，是甚么idea，我根本就不多想，我相信会好玩。

MW：那末，你享受演戏吗？享受进组的感觉吗？

ZX：我喜欢在剧组待着的感觉。

插画 | Cary Kwok

创意指点/造型 | Tim Lim

摄影 | Matt Hui

采访、撰文 | 唐卓伟

发型 | 张凡

化装 | Yooyo电影院有工作服么
Keong Ming at Andy Creation

使用 Chanel 彩妆

服装助理 | Meko Lin

所有衣饰均来自 Chanel 2017秋冬高级定制系列

听译 | Morella Huo

编辑 ｜ Anran