Vhils - 划过迷墙

Vhils | 划过迷墙 Alexandre Farto aka Vhils相信墙壁摄取了1个地方的特质与历史痕迹。他渐渐凿开它们的表面，凿开它们的层次结构，其中封存的城市历史和基质也符号化地被剖露了出来。然后，如释放被困窘在墙下的普罗大众，把普通人的容颜显现于墙上，全部进程是寻求城市的身份，还有它与其居民的过往故事。Vhils的真名是Alexandre Farto。他用v-h-i-l-s这5个字母作代号，只是由于它们连在1起好读好写好记忆，像他的作品1样直接了当。Vhils最为人知的是大量创作于墙面的街头人像。那些面孔大多都是你我未见过的普通陌生人 €€ €€ 他们曾在不同的地方与Vhils相遇。与印象中涂鸦等街头艺

Alexandre Farto aka Vhils相信

墙壁摄取了1个地方的特质与历史痕迹。

他渐渐凿开它们的表面，凿开它们的层次结构，

其中封存的城市历史和基质也符号化地被剖露了出来。

然后，如释放被困窘在墙下的普罗大众，

把普通人的容颜显现于墙上，

全部进程是寻求城市的身份，还有它与其居民的过往故事。

Vhils的真名是Alexandre Farto。他用v-h-i-l-s这5个字母作代号，只是由于它们连在1起好读好写好记忆，像他的作品1样直接了当。

Vhils最为人知的是大量创作于墙面的街头人像。那些面孔大多都是你我未见过的普通陌生人 €€ €€ 他们曾在不同的地方与Vhils相遇。

与印象中涂鸦等街头艺术直接绘制到墙上不同，Vhils逆其道而行，用冲击钻、锤子、硫酸乃至炸药爆破，在墙面上雕凿，用“破坏”做减法。墙壁1层层剥落，阴影变幻，构成浮雕般的巨幅肖像。他的雕凿被喻为过去10年里街头艺术最有力的手法，既粗鲁又复杂，诉说抹去及反抗、破坏与美丽。

2017年夏，创作中的Vhils(Alexandre Farto)在北京制作完成70幅墙壁人像 €€ Vhils Studio

除墙壁这个媒介，他也尝试金属、木头、纸、霓虹灯、泡沫等等材质。不同类型但如出1辙的“毁损”之美把他带到镁光灯下，也把他带到世界各地不同的艺术项目里。

每一个角落都有精彩的事情在产生，艺术家基本上可以在任何1个地方创作出使人冷艳的作品，这是Vhils所处这个世代的特点。城市造就了Vhils;Vhils的雕凿也是对城市的反思，探索着文化独特性的退色，探索着全球化与本地现实间的联系和对峙。

在这里，在里斯本，城市生活的情节

Vhils让我想到1部电影的名字:《在这里，在里斯本: 城市生活的情节》(Aqui, em Lisboa: Episo€€dios da Vida da Cidade)。

1987年，他诞生在葡萄牙里斯本南岸塞萨尔(Seixal)。小镇距离首都里斯本很近。那年葡萄牙刚刚加入欧盟，与此同时，大多数人正试图忘掉103年前€€€€1974年的1场变革。那场看上去与Vhils毫无关联的变革却对他10分重要。他的原话是: “我确信它对我的作品有很大的影响”(I believe this had a very strong in uenceonmywork)。

在那场政治运动期间，军人以手持康乃馨花来代替步枪，康乃馨革命(Carnation Revolution)由此而来。这个诗意的“名字”颠覆了20世纪西欧为期最长的42年独裁政权，它给里斯本留下的，还有街道上的壁画。那时，有人担心葡萄牙会成为欧洲的古巴，因而西欧和美国找到1个“适度”的路径:在这里输出消费品广告。广告画与乌托邦式的革命壁画之间因而构成了鲜明的对照。与政治有关的、无关的，所有墙壁上的“艺术”无意间酝酿了1场独特的流行绘画运动。它影响至深，乃至几10年后，那些墙上的印迹1定程度上造就了Vhils。

“那个年代没有人真正意想到那些画的价值，

我便是在这些颓败的却仍宣称要具有1个更好世界的壁画中长大。”

In those days no one really valued those paintings,

so I grew up amid thedecadent presence of

these murals that still claimed abetter world.

1990年代末，差不多10岁时，Vhiles开始涂鸦。作为1种表达方式，涂鸦在1980年代末传进葡萄牙里斯本，而且成长飞快。和很多欧洲城市1样，它们在街道与火车上(Train Bombing)让人目不暇接。

那时的里斯本还是容易被“ 涂 ”的。哪怕后来市政府开始了大范围的清算工作服押金从工资里扣会计分录
活动，乃至针对市中心与里斯本上城(Bairro Alto)的老夜生活区实行了反涂鸦措施，你仍然可以在城中心的某些地方画上些甚么。可以想象那些充满活力的场景和岁月，即便它没有组织 €€ €€ 几近没有任何画廊、收藏家或品牌瞄上这些涂鸦和年轻人，但话说回来，那是1种相当好的、极其纯洁的创作状态。

“1开始不过是捣鼓些自己的事儿，或和朋友1起做些甚么，而不是整天呆在家里。”Vhils回想:“除找乐并没有其他目的。”有时，你其实不需要1些实际的、了不起的理由开始1项事业，开始涂鸦，他没有想过走上艺术创作道路。于当时的他而言，涂鸦纯洁是1个反叛行动，1种破坏，固然，也有冒险和探索城市这些元素在里面。

13岁时，对待涂鸦这件事Vhils已变得正经八摆了。某程度上，涂鸦令他对视觉艺术产生兴趣。Vhils开始沿着里斯本市郊的主要火车线路画画，接下去是葡萄牙的其他地方。再下1步，是在欧洲4处旅行和涂鸦。然后，他开始探索、尝试用模板印刷和其他工具与媒介，同时愈来愈多地斟酌自己在做甚么，想做甚么，想去甚么样的地方€€€€

他开始以涂鸦艺术家身份参与群展。“当我逐步长大后，我也开始认真地思考我到底想在公共地方做甚么，并且开始发展1些能够与人及环境互动的作品。”他把涂鸦当做自我训练:“它教会我去处理复杂的现实世界，以全面及完全的方式去看都市空间，于不同物料的平面上以不同工具进行创作。”(Hammer in Hand，Macau CLOSER，2015年8月刊)

意大利格罗塔列“名望艺术节”(Fame Festival)，2010 €€Vhils Studio

2010年他参加了圣保罗双年展和意大利的名望节(Fame Festival)，还在洛杉矶市中心与JR1起合作了1帧巨幅肖像。他 的 艺 术 路 途 上 还 有 几个 得 意 之 作:在 国 际 太 空 站 放 置 欧 洲 太 空总署的丹麦太空人Andreas Mogensen的肖像;和为U2乐队指点《狼的孩子》(Raised by Wolves)的音乐录影带。他第1次用爆炸的方式是在2010年的视频作品《Debris》(瓦砾)中。Vhils与炸药爆炸师团队合作，反复更换了无数种炸药，评测在墙上的痕迹，埋线试爆，进行了8个月的反复实验才到达了作品的理想效果。高速摄像机捕捉住爆炸的瞬间;慢镜头中，几近凝固的石块飞溅，让1种剧烈的瞬间忽然变得无穷。

与此同时，“渐渐地，我完善了这项技术，并通过经验积累把它变成今天的模样。这类雕凿技术已在许多材质上得到利用，这是《划过表面》(Scratching the Surface)项目的基础。”为了在墙上创作，Vhils首先将图象绘画出来，然后用电钻在最坚固的部份雕凿，再用锤子和錾刀除去较脆弱的部份。所有壁画，不管大小，均列入在Vhils命名为《划过表面》的项目当中。

葡萄牙阿尔马达，2014 €€ Alexandre Farto

《划过表面》在2007年首次出现于葡萄牙里斯本。到现在，仅仅是这1个系列中，Vhils已用他最具标志性的雕凿，创作超过220件在公共墙体上制作的大尺幅作品，遍及全球30个国家的87个地点。即便看上去创作已结束，1幅作品却还没有完成 €€ €€ 它会随年月转变，渐渐融入在4周环境，1直渗满着那个地方的特质和氛围。

法国巴黎，2012 €€ Vhils Studio

2015年，Vhils因标志性的视觉语言、独创的创作手法和多重创作媒介，

登上美国《福布斯》评选的“30 Under 30”(30位30岁以下新星)名人榜。

他最为人所知的莫过于大量创作于公共空间、雕刻在墙面上的街头人像，

但在此以外，他的许多作品也广泛地以个展或群展的情势出现在世界各

地，并逐渐发展出对现今人类状态的艺术表达。

美国费城，2013 €€ Steve Weinik

抹去及反抗、破坏与美丽，他的作品就像1首首视觉诗歌，

为既粗鲁复杂，又充满了简洁的味道，直接接触人类情感的

核心。Vhils已在全球30个国家的87个地点展现了触及不

同语境的作品。他逐步发现每一个地方所遇到的困难、经历的

挣扎、人们情感的类似的地方，让观众通过作品理解城市真实

的面貌，与作品产生对话。

葡萄牙里斯本，2016 €€Fernando Guerra1

亚洲的创作节奏

Vhils与亚洲的密切关系，可能远远超越他10年前的料想。

香港 | 2014

2014年9月，Vhils决定从里斯本迁往香港。吸引他的是香港的高密度和急速节奏:“香港的公共空间具有所有我最爱好及憎恨的东西。那是1个创作的收留所。”一样的事也产生在澳门和曼谷身上。“它们都完善地反应出我们现在对物资的寻求，和全地球化的走向。这3个城市也是世上最有动感的城市。”澳门和香港都具有独特的历史背景，而澳门有1个额外的特点 €€€€ 细如车牌、警察制服、的士的色彩、市中心的葡式地砖，还有街道的名字等等，这城市对他这个葡萄牙人来讲既有1种熟习的感觉，又有1种异国的情调。

中国澳门，2017 €€ Jose Pando Lucas

HOCA(香港当代艺术基金会)约请了Vhils留港创作，在黄竹坑开辟1间工作室。而Vhils最初接触到的香港，是小时候在戏院观看的港产片。“第1次给我香港的印象，是1990、2000年代王家卫的电影。他的电影给了我很多参考，到我真的踏上香港这土地，见到这座城市的真面貌，我爱上了这地方。”哪一个地方最震动灵感?他说:“这太难答了，每一个地区都很有趣，但我喜欢旺角强烈的对照。”

其实从2008、09年起，Vhils不断来回香港，惋惜以往港产片中出现的人、事、物现在影踪模糊。Vhils认同:“很明显，很多东西已改变了，我想做的事正是去反应这现实，所以我的创作进程总是从破坏开始，再去创作出新的事物。其实不管你创作甚么事情，你同时亦在进行破坏，犹如你在纸上写字，你破坏了 1张纸，那张纸破坏了1棵树。而当1个城市要进行建设发展时，人们常常疏忽了背后这些被破坏掉的东西。”

中国香港，2015 €€ Alexandre Farto

2015年11月20日，荃湾南丰纱厂，Vhils完成了在香港的首个作品。他用13个小时和1把电钻在墙上刻出之前的1位纱厂的女工。荃湾南丰纱厂1950年代成立，见证了香港制造业的黄金时期。几年前，南丰团体为了庆祝其60周年，与HOCA及The Mills Gallery合作，将纱厂改成了2万4千多平方米(26万4千平方尺)的创意基地。而这幢建筑物，成了最新确当代艺术关键。

2016 Art Basel期间，Vhils举行了 在香港的首个个展《Debris》( 瓦 砾 )。 有别于1般个展，《Debris》也是个多站点项目: 包括在1辆穿梭在闹市与城市地标之间的电车上创作，和3月21日至4月4日期间在中环4号码头举行的展览。是的，HOCA帮助Vhiles挑选了香港最具地标性的场所 €€€€ 电车和码头。

《瓦砾》(Debris)展览，中国香港，2016 €€ Bruno Lopes

上海 | 2012

2012年，Vhils和团队就曾前往上海，以普通拆迁户的肖像为模板，在行将拆迁的房屋墙外绘制巨幅肖像画。用锤子、机械钻在墙上雕凿，仍然，他创作的进程是在“损坏”中完成的。

有媒体用了这样的新闻标题:《拆迁户的福音:艺术家Vhils》。到小南门地区寻访Vhils的作品€€€€这里是上海旧城改造的重点区域，有很多 拆 迁 房 的 踪 影，随 处 可 见 被 拆 掉 屋 顶、空 留 框 架 的 两 层 矮 房。在 附近狭窄的王家码头路上有条无名支弄，踩着烂木板与碎石砾走到弄堂尽 头，眼 前 出 现 的 开 阔 地 上 尽 是 残 垣 断 壁。空 地 右 侧 残 剩 着 几 幢 完 整楼 房，灰 色 调 的 两 3 层 楼 房 尽 显 沉 闷 气 氛，与 不 远 处 鳞 次 栉 比 的 高 楼住 宅 相 工作服的入账与税务
比，在 视 觉 上 形 成 鲜 明 的 反 差。在 这 些 矮 房 中，1 幢 两 层 小 房的 外 墙 引 人 注视，白色墙体上雕绘了1位妇女的笑脸，远看立体感极强，透出1分生气。

中国上海，2012€€Joao Moreira

肖像的主人是住在这栋小楼里的李女士。身穿蓝绿色羽绒服、花色棉裤、1双保暖鞋，头发随便地在脑后扎起 €€€€ 偶遇李女士，她的普通却让Vhils有了创作的冲动。“我那时头发都乱糟糟的，本想弄弄好，那人就说乱了才代表真实。”李女士是“上海媳妇，从河南来上海已有45年，上海话已说得很顺溜。而她的夫家则在这块土地上生活了1辈子。她对上海的媒体说:“由于是自家屋子的墙，所以觉得把照片放家里和放外墙上都1样。”团队为李女士现场拍照，然后利用投影将其肖像映照到房屋外墙。勾画出轮廓后，Vhils和团队用了两天时间，每天花78小时进行凿刻。

上海每时每刻都处在“正在变化”中。Vhils的创作是要体现这类变化 “ 进 行 时 ”。而选择创作的地方是需要有“新旧”冲击力的，比如小南门，待拆迁房代表着旧，而周围高楼是1种新。他需要记录这类新旧交替的霎时。1个月的采风创作，Vhils在上海鑫凤园区、小南门 、M50和红坊4个地方共创作了8幅墙绘作品，接着是2012年3月在中国的首次个展。

北京 | 2017

而在2017年Vhils的北京展览上我找到了类似的感觉。Vhils新的“印记€€€€AlexandreFarto作品展”在今年夏天于中央美术学院美术馆展出。3周的时间，Vhils在北京制作完成70幅墙壁人像。1面面伫立的墙壁剥落下很多墙灰，墙上班脱卸工作服
驳的印记构成1张张陌生而又熟习的面孔。

70幅墙壁人像构建了1个北京城河北唐山做工作服的地方
市全景图。陌生又熟习:陌生，由于他们是未曾见过的陌生人，而熟习，由于这是街道上普通人的生活状态和脸部表情，是北京的平常。墙壁人像画面中包括色彩较深的部份、色彩较浅的灰色调和亮色的高光。高光是Vhils用油漆画上去的，较深的暗部是用不同的工具凿下去的。

当我穿行在装置中时，从不同角度和位置发现了作品的不同排列，1种参差的错觉感。Vhils又制造了1个城市的迷宫，让人在其中穿梭、迷失，然后重新找到审视它的角度。

2017年夏，“印记€€€€Alexandre Farto作品展”在今年夏天于中央美术学院美术馆展出3周的时间，Vhils(Alexandre Farto)在北京制作完成70幅墙壁人像 €€ Vhils Studio105

"每一个城市都有自己的特点，也有与其他大城市相同的部份。

这正是让我感兴趣的地方:去视察和辨别出那些相同与不同的地方。

我的大部份作品都是对当代都市社会的反思，还有对全球化，

这个既把人与人、文化与文化之间的距离缩短，

又制喜嘉乐工作服
造出1个越发单1、腐蚀着文化独特性的发展模式的反思。"

对话 Vhils

记得你说喜欢王家卫的电影。旺角卡门或重庆森林的感觉在香港还能找到吗?现在的你通常出现在香港的哪些地方?

Alexandre Fartoaka Vhils：是的，王家卫用1种方法捕捉城市的本质，他的方法不因时间流逝而逊色。虽然我们见证了香港过去几年的变化，但在1些地方你还是可以捕捉到一样的感觉:灯光倾倒在人行道上;你记录周围1切时，突然感遭到繁忙街道中的忧郁。香港是1个迷人的、激起灵感的地方，城市效力与混乱之间有1种平衡。这是1个在极端刺激下嗡嗡作响城市，从挺拔的建筑到公共空间中饱和的视觉转达。当代城市给我们提供了甚么，对我来讲，这是最典型的代表，有积极的方面也有消极的。我发现香港大多数地方，从繁华闹市到安静的地方，都有其迷人的地方。

当你看到城市变得趋于雷同时，是不是在某个时刻感到过失望?

Vhils：我不知道是不是算失望，但是我的确感遭到了想要记录的冲动，试图让正在消失和改变的东西通过某种方式永久下来，几近像1场追捕运动。这真是我工作的整体目标。

你很少选择名人作为表现对象，但我注意到在瑞士的沃韦(Vevey)创作过切格瓦拉的人像。为何会选择他?

Vhils：那个特别的肖像是为与RenéBurri合作特别创作的。全部项目讨论的是1张照片如何可以在我们的集体记忆中根深蒂固。

你曾提到，那些在公共空间创作的艺术家对你影响很大。不知道你有无看过JR与AgnèsVarda合作的纪录片《脸庞，村落》(Visages,Villages)?看这部电影的时候我想到了你。你和JR有类似的地方，也曾合作过。你会介意人们把你们进行比较吗?

Vhils：介意与JR比较吗?1点也不会!我们是多年的朋友，有很多共同点。我们俩来自非常类似的背景，在工作中探索类似的主题，即便我们使用的方式截然不同。我非常尊重他和他的作品，我也尊重每个涂鸦作家或城市艺术家，他们冒着风险让我们的城市生活不那末无聊。我敬佩很多艺术家的作品，包括Katherine Grosse、Gordon Matta-Clark、Banksy、Os Gêmeos、Vik Muniz、Richard Serra和James Turrell等等。他们让我充满兴趣，但其实不总是视觉上的，有时是概念上的。

你认为艺术家最重要的特质是甚么?

Vhils：提出问题的能力，有1种反抗意识，永不停滞。

你与PaulineFoessel在里斯本展开了叫做“Underdogs”的文化平台。在这个平台中你的角色是甚么?与更年轻的艺术家沟通，有甚么感觉?

Vhils：“Underdogs”项目的想法来自帮助边沿艺术，它们从全部当代艺术世界取得的支持很少。我1直认为这些艺术家有如此大的价值，但没有被给予应有的支持，我亲身经历了这1切。我想做点甚么来帮助他们，以此作为现在的我可以做出的回报。“Underdogs”是1个成功的项目，同时与新兴艺术家和成熟艺术家在3个主要领域合作:1个是艺术画廊，定期举行展览;1个是公共艺术项目，旨在使城市环境更好，把艺术变成1种平常经验;另外一个是出版制作计划。我们努力创建1个可延续发展的项目，尊重这些艺术家的作品，不管他们是在户外创作还是在室内。我在2010年创建这个计划，作为联合指点与策展人同PaulineFoessel1起工作。我们与各种艺术家合作，他们中的1些人比我年轻，有的和我差不多大，有的则年长些。这不是为了支持年轻1代，而是支持我们所相信的艺术家，不管他们的年龄、背景或国籍。

你认为现在最具启发性的创作正在哪里、哪座城市产生?

Vhils：它们有自己的故事、自己的层次，自己的人物€€€€所有的城市都有自己独特的方式。我很难从当选择1个，但我绝对认为亚洲的城市很成心思，它们有特殊的创作氛围。

想做甚么疯狂的事?

Vhils：有很多，时间会揭晓(笑)。

本文由“135编辑器”提供技术支持

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以上 节选自《生活月刊》2017年9月号

“真”栏目

《划过迷墙》

采访／撰文：Dao

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